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浏览次数:131 时间:2019-10-05

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Stairs in the Artist’s Garden, Pierre Bonnard, 1942/1944, Oil on Canvas, 60 x 73 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

Conversation, Henri Matisse(France), c.1909, Fauvism/Early Modernism, Oil on Canvas, 177 x 217 cm, State Hermitage Museum, St Petersburg

美术师花园里的台阶,一九四三或1942年,布面水墨画,60 x 73毫米,国立美术馆,Washington

对话,Henley·马蒂斯(高卢鸡),约一九〇八年,野兽派/开始的一段时代今世主义,布面水墨画,177×217分米,冬宫,维尔纽斯

那是博纳尔急不可待的创作。和她写作过的广大特出的“花园”核心的变体画同样,那幅画也是大手笔。台阶向中档延伸,直到灼灼盛放的鲜花遮住大家的视界。鲜艳的情调集中到右手,春季的橄榄棕像喷泉一样喷发到左臂。前方是光芒夺指标树林,耀眼的卡其铁黄和盛暑的革命,头顶又是更加的多的鲜花——湛蓝的苍天成为花园的背景。

穿着睡衣的女婿,身着黑袍的才女,四人在花园前互相周旋。不思考标题,就如多少人中间从未什么对话,画面重申的是颜色和形态图案,而非现实主义的叙事。也大概没什么景深:那花园场景是通过窗户看见的呢?依旧只可是是墙上的一幅画?Henley·马蒂斯(1869-壹玖伍壹)不想表现男子的轮廓(可能这便是自画像),他浅黄睡衣上的反动条纹就好像便是画在墙上,并不是在人的人身上。椅子没入了色彩生硬的空间。

此地就像是四个戏院,三个舞台,但是在舞台上表演的不是戏曲,而是生命。博纳尔希望慰勉我们接受生活的光明。大家被从现实生活的限量中解放出来,走进这一片光明与自由。

毕加索和勃拉克为20世纪艺术的形态与形象的改造扫平道路,而马蒂斯则在20世纪开始的一段时期的颜色革命中站在排头。马蒂斯已经在19世纪末年提倡了野兽派运动,他和同伴们拒绝印象派的和睦风格,转而拥抱凡·高和高更的华丽色彩和线条造型,他们要开创更特别的实际。在他们的构图和对纯色的装饰性使用上,野兽派的目标是要公布激情,并非实际。一九〇九年的宣言中,Marty斯写到:“表现和装饰是一律件业务。”

Nabi画派的画画大师都很推崇塞尚。博纳尔和维亚尔在内部也清晰可辨。博纳尔的风景画不仅仅是显现大家能够看出的景致,并且体现出那片山水给人的以为。他因此跨入了二个新的地步——感知的世界。不唯有如此,博纳尔将塞尚式的情调的琼楼玉宇又向前推动一步,淡化了塞尚以为首要的凝重感。能学有所成完毕那一点,已经使博纳尔堪当大书法家。

那幅画的创作在1907年冬辰到一九零七年之内开始,位贮存在美学家的乡下住宅中,恐怕直到1911年才成功。整幅画看上去异常的粗略,可是它表现了艺术史的二个之际。当中有延展的古金色墙壁、漩涡般的草地、红点和大青的阿拉伯式花纹,《对话》浮现出马蒂斯对于造型图案大师级的掌握控制,以及她立异应用颜色的点子。

  • 《温迪嬷嬷陈述摄影的故事》 p327

【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of Art》,纯属个人爱好,爱尔兰语版权仍归原版的书文者全部,转发请标记出处。by 郑柯-Bryan,扫描下方二维码,关切“一天一件艺术品”微教徒人号。】

【表明:以上文字内容由郑柯-Bryan编写制定,转载请标记出处。】

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