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原标题:扬琴考级曲目,难点解析

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扬琴考级曲目《海燕》难题深入分析

中华乐器行当网 2011.06.13

扬琴考级从八级一贯到十级就进来了高档阶段,在此个阶段里超级多乐曲所包蕴的技巧难度和音乐内涵须要更为高,种种技法的选择比比都已,那将供给演奏者必需尽量享有扎实的底工,同期,演奏者还要具备超级高的音乐素养,如:领悟文章的力量、表现音乐内涵的力量以至哪些使技艺与表现音乐相结合起来的力量。 那首乐曲是高档阶段中具有代表性的少年老成首曲子,无论是工夫难度还是音乐深度都落得了三个新档案的次序。 全曲分为第四次全国代表大会片段,表现了海鸥乘风破浪、展翅飞翔的有板有眼情景。 [引子]:散板,勃勃英姿。 [一]段:快板,悠然展翅。 [二]段:慢板,随风轻摇。 [三]段:急板,奋力高翔。 1、分解和弦的正确性与颗粒性 在乐曲焦点部分中山学院量施用了急迅分解和弦的作曲技法,由于扬琴是归于弹拨乐器,其极强的颗粒性是最大亮点,而分解和弦技法的行使正为其表明自身优势提供了广大空间。由于扬琴自己的音位排列法规,演奏分解和弦时不止须求单手纵向移动同临时间也急需横向移动来酿成演奏,那么在音符的上行与下水之间,左右臂就能够产出交叉交换一下地方的事态,在全速成人中学学双臂交叉换个地点那就对音准的支配建议了更加高供给,需求演奏者时刻放在心上琴竹的周转角度,对每一个音的音准具备较强的调控本事。 有的演奏者在演奏这段飞快分解旋律时平时会并发局地标题,如:左手在演奏分解和弦的根音与高音实行时,会见世大跳的景观,而大跳本事在便捷演奏中的现身会在自然水准上导致对音准把握的不到位。其二:分解和弦在飞速移动时左左边手会交叉换个地点,特别在大器晚成组和弦下行到最终四个音时经常会并发右手音的检查制止,这种处境在乐曲后半部的急板乐段中会日常现身。在演练分解和弦时,大家见死不救选择慢练的艺术,在保险每种音的音准同一时候,稳步抓好际操作练者的读谱工夫,尤其演奏带变化音的演讲和弦时更要进步对音准的调控手艺。 除以上海音院准因素之外演奏者还要注意高速演奏时的颗粒性,所谓颗粒性就是琴竹接触琴弦时,通过手段给力在刹这间变成的击弦点上的发生力,这对演奏快捷降解和弦时的掌握起到了主要的职能。只有把准确性与颗粒性完美地组成起来,才具使扬琴连忙演奏达到越来越高的层系,本领宣布出其本身特有的优势。 2、快捷半音阶的教练 在乐曲之中有大段半音阶乐段,由于扬琴本人的音位排列准则,演奏半音阶是比较有早晚难度的。无论是音阶上行依旧下行,双臂之间都以相隔三至多少个音,并且在转换音区时还要进行交叉换个方式,那在高效演奏时对音准的渴求是相当的高的。平日演习半音阶选择五个音为黄金时代组的原则,而每生龙活虎组必得在收拾的节拍中来进展,那样对于在演奏乐曲时的音准与节奏的握住是有极大帮扶的。其二,由于扬琴自己音位排列准绳,在分歧音区会产精华多同音异位的事态,此时要基于乐曲具体音符的走平昔合理地采纳音位,同音异位的使用能够在自然水准上弥补由于扬琴音位排列准绳上所拉动演奏上的不方便。 3、抒情乐段音乐形象的握住 在当中慢板乐段中运用双声部技能的演奏,右臂旋律与右边手降解和弦相结合,表现出海燕不畏风波、自由飞翔的音乐形象。演奏这段音乐时要注意音乐线条的流动性,尤其是左臂分解和弦的强弱变化与左边主旋律之间的合营,在声音响效果果上尽量产生双线条的律动以为。有成都百货上千演奏者在演奏这段旋律时贫乏音乐的流动性,旋律程式化,进而缺少了燕的形象。其二,注意左臂在演奏旋律音时要多少个音为风流浪漫组,接纳强弱关系更替演奏,那样可使旋律展现出优质的律动感,优质燕的影象。那个成分是演奏这段音乐时进一层要注意的。 《海燕》那首乐曲无论是从技能方面大概从音乐上面都落得了一个越来越高的层系,是后生可畏首比较吃力且独具自然操练价值的乐曲。所以演奏者必需透过长日子科学的演习,稳步吞并乐曲之中所蕴藏的每一类难题,康健自己的根底,巩固对音乐内涵的深入开采,才干使本人的演奏水平有三个庞大升高。

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扬琴考级曲目《古道行》难题剖判

中原乐器行当网 二零一一.06.13

“荒城古道,残迹远眺”,那是豆蔻梢头首描写化学纤维古道的扬琴曲。全曲共分为七个部分:[引子]:手指抓弦和泛音奏出公元元年以前空灵的十足喜报。[一]段:感慨古今,匪夷所思。[二]段:刚劲雄壮,激动人心。[三]段:节奏鲜明,粗犷浪漫。[尾声]:壮怀感慨,千古传诵。 1、抓弦、泛音本事的采用在乐曲引子乐段个中首要行使了抓弦和泛音本事来显现音乐。 抓弦正是各自使用左左臂的大拇指和中指轻抓琴弦所产生的生龙活虎种技法。这种技法日常采取在幽静、意境较浓的乐句中,这样将要注意手指与琴弦的角度难题,经常情况下可用双手的拇指和中指指肚部位轻压住琴弦,通过手段向上移动把音带出,产生意气风发种“刷刷”的声响效果。由于抓弦时手指的音位跨度比较开朗,由此在文章中可依赖音乐须要来加以编配丰硕的和弦,产生优质的多声部和声织体效果,和音时的音程接收平时以三度为根底,变成三和弦或七和弦。 泛音技能正是使用手指轻压琴弦的二分之黄金年代处,产生柔和透亮音效的妙方。扬琴的泛音响效果果有所灵活性质朴的特征,演奏泛音时日常右边手弹击截止后左臂和侧面是同一时候抬起的,那是泛音演奏的主要环节,那样手艺发出出清澈纯透的音色效果。抓弦和泛音常常都以接收在乐曲的抒情乐段此中,举个例子在这里首乐曲的前奏曲此中就是借以那二种技法来展现远古空灵的纯粹佳音的。 2、复合节奏的高速双音 在这里首曲子的高速乐段当中山大学量地行使了复合节奏节拍,节奏是七分之五拍与八分之十拍、柒分之十四拍来回交流,同期旋律进行中还会有重音移位。这种复合节奏运用打破了昔日以四分音符为底工单位节奏的均衡性,复合节奏展现出来的效用是与双数平均节奏的功用完全两样的,分化旋律的更换使用和重音移位会招致音乐律动的不平衡性,进而升高音乐的引力性。演奏这段旋律时演奏者要留意旋律的双线条性,不止要听出左边手的点子同期左手旋律也要优秀。其二,要注意左臂带变化音大跳时的准头,有为数不菲演奏者在演奏大跳音符时正确性缺乏,从而影响了乐曲的总体效果与利益。

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